I<\/p>\n<\/td>\n
A<\/p>\n<\/td>\n
II<\/p>\n<\/td>\n
B<\/p>\n<\/td>\n
III<\/p>\n<\/td>\n
B<\/p>\n<\/td>\n
IV<\/p>\n<\/td>\n
C<\/p>\n<\/td>\n
V<\/p>\n<\/td>\n
D<\/p>\n<\/td>\n
VI<\/p>\n<\/td>\n
C<\/p>\n<\/td>\n
VII<\/p>\n<\/td>\n
D<\/p>\n<\/td>\n
VIII<\/p>\n<\/td>\n
E<\/p>\n<\/td>\n
\u00a0Victimae Paschali Laudes<\/a><\/p>\n Varie sono le teorie che nel corso degli anni si sono sovrapposte e talvolta integrate per cercare una spiegazione al fenomeno della nascita della polifonia. Tralasciando la teoria naturalistica (detta anche \u201cteoria della fusione\u201d), basata sugli esperimenti di psicologia percettiva di Hermann Helmholtz (1863) che vorrebbe legato il fenomeno alla differente percezione dei suoni armonici, collegando quindi l\u2019evoluzione in senso estetico del fatto musicale ad un qualcosa di fisico, di concreto \u2013 teoria affascinante, ma che presenta lacune e incongruenze \u2013 fra le teorie pi\u00f9 plausibili bisogna considerare quella che parte dall\u2019osservazione che le principali categorie con le quali si \u00e8 soliti catalogare la voce umana (soprano, contralto, tenore e basso) hanno i rispettivi registri distanziati tra loro all\u2019incirca di una quinta. Secondo i sostenitori di questa tesi sarebbe stato naturale cantare lo stesso testo musicale (con l\u2019intento di abbellirlo, di ripensarlo in una forma nuova) per intervalli paralleli di quarta giusta o di quinta giusta. In effetti, se confrontiamo questo dato con la nascita delle prime forme polifoniche, troviamo pi\u00f9 che qualche rispondenza.<\/p>\n La pi\u00f9 antica forma polifonica della quale ci rimangono testimonianze scritte, nella musica occidentale, \u00e8 l\u2019Organum<\/i>, sviluppatosi fra il IX e il XIII sec. Il procedimento per la composizione di un Organum<\/i> consiste, in sostanza, nel prendere una melodia gregoriana preesistente (detta per questo Vox principalis<\/i>) e contrappuntarvi nota contro nota un\u2019uguale melodia, ma a distanza fissa (per questo si parla di parallelismo) di quarta o di quinta (in origine si prediligeva la soluzione che prevedeva l\u2019aggiunta di una melodia una quarta sotto alla Vox principalis <\/i>); la voce aggiunta veniva detta Vox organalis<\/i>.<\/p>\n Una forma un po\u2019 pi\u00f9 evoluta di Organum<\/i> \u00e8 il Discanto, che si differenzia da quello per una maggiore variet\u00e0 intervallare. La condotta delle parti \u2013 che procedono anche per moto contrario \u2013 \u00e8 comunque analoga.<\/p>\n Qui sotto si riportano due frammenti di questa Sequenza in forma di Discanto, come si trova in un codice del monastero benedettino di Las Huelgas a Burgos, redatto agli inizi del Trecento.<\/p>\n Victimae Paschali Laudes (Discanto)1<\/a><\/p>\n Victimae Paschali Laudes (Discanto)2<\/a><\/p>\n Carlo Deri, 2004<\/p>\n \u2014\u2014\u2014\u2014\u2014\u2014\u2014\u2014\u2014\u2014\u2014<\/p>\n![\"04](\"https:\/\/www.carloderi.com\/wp-content\/uploads\/2013\/09\/04-VictimaePaschaliLaudes01.png\")
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