Il Classicismo interess\u00f2 la produzione musicale europea della seconda met\u00e0 del Settecento fino ad arrivare al primo Ottocento ed ebbe la sua capitale a Vienna. \u00c8\u00a0di questo periodo la conquista della Forma-Sonata. Uno schema standard di riferimento del primo tempo (o movimento) di un insieme-sonata<\/i> pu\u00f2 essere il seguente:<\/p>\n
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Un aspetto degno di nota \u00e8 il fraseggiare dei Classici, costituito da elementi non a caso denominati di domanda<\/i> e di risposta<\/i>. Anche qui l\u2019origine discorsiva \u00e8 manifesta, ma va comunque sottolineato che questi richiami al discorso parlato sono di carattere squisitamente formale: ogni considerazione di ordine semantico sarebbe fuori luogo. La Forma-Sonata \u00e8 quindi quel sistema di aggregazione della materia sonora pi\u00f9 vicino all\u2019uomo nei suoi processi logico-deduttivi, e si comprende come una cos\u00ec alta creazione non possa essere il frutto di una sola generazione di musicisti. Alla sua elaborazione ha infatti contribuito non solo tutta la creazione formale precedente (Aria col da capo, Suite, ecc.), ma anche un vasto movimento di pensiero culminante nell\u2019Illuminismo.<\/p>\n
Il primo movimento della Eine kleine Nachtmusik<\/i> K 525 <\/em>di Wolfgang Amadeus Mozart \u00e8 un Allegro in forma di sonata (137 battute). La tonalit\u00e0 d’imposto \u00e8 il SOLmaggiore.<\/p>\n La Prima Parte comincia subito dal Primo Tema (non \u00e8 presente un\u2019Introduzione), formato da un periodo di tre Frasi (di cui l\u2019ultima ripetuta), che presenta una prima Frase binaria ritmicamente molto scandita, con tutta l\u2019orchestra all\u2019unisono<\/p>\n cui segue una seconda Frase ancora binaria, ma con estensione della prima semifrase; questa seconda Frase ha carattere pi\u00f9 grazioso della prima (impiego dei trilli ai primi vl.) e conclude con una cadenza al I\u00b0 in primo rivolto (b. 10)<\/p>\n La terza Frase ancora binaria, di carattere molto melodico (comincia con i due violini per terze e con note lunghe)<\/p>\n viene ripetuta leggermente variata.<\/p>\n Primo Tema completo: EkN 1\u00b0 Tema, completo<\/a><\/p>\n Il Ponte modulante \u2013 indipendente dal Primo Tema in quanto non sono presenti affinit\u00e0 melodiche fra le due strutture \u2013 comincia a b. 18 sulla nota finale del Primo Tema (elisione) e porta alla dominante di REmaggiore. Da notare che questo passaggio modulante presenta una fisionomia piuttosto marcata e che dopo aver cominciato in una forma chiaramente melodica, si fa sempre pi\u00f9 ritmico man mano che si avvia alla conclusione (la dimensione ritmica \u00e8 arricchita fra l\u2019altro da un impiego di sincopi nelle parti dei violini).<\/p>\n Il Secondo Tema, costituito da un periodo di due Frasi binarie, comincia, come gli elementi gi\u00e0 considerati, in battere dopo una cesura molto netta.<\/p>\n Questo Secondo Tema \u00e8 dotato di una grazia sottile ed elegante che gli viene dal disegno in terzine (nella seconda Frase questa melodia viene affidata ai secondi vl. mentre i primi eseguono all\u2019acuto un disegno di note ribattute).<\/p>\n Il Secondo Tema termina alla b. 35.<\/p>\n Secondo Tema completo: EkN 2\u00b0 Tema, completo<\/a><\/p>\n Segue il Gruppo delle Cadenze (o Codette), connesso al Secondo Tema in quanto sono presenti alcuni elementi che gli appartengono. Queste Cadenze (due, di cui la prima subito ripetuta) cominciano a b. 35. Sono molto estese (21 battute) e melodicamente molto caratterizzate, tanto da apparire quasi come un terzo tema. E’ da notare in particolare la melodia che sta all\u2019inizio di questa struttura, dove l\u2019impiego di trilli e di crome ribattute rende manifesto quel senso d\u2019ironia che pervade un po\u2019 tutta la composizione.<\/p>\n elemento gi\u00e0 presente nel Secondo Tema<\/i><\/p>\n L\u2019 ultima Codetta (b. 51) vede tutta l\u2019orchestra all\u2019unisono e termina con una cadenza d’inganno cui seguono due battute di chiusa.<\/p>\n Gruppo delle Codette completo: EkN gruppo delle Cadenze completo<\/a><\/p>\n Termina qui la Prima Parte, l\u2019Esposizione, che viene, secondo il solito, ritornellata.<\/p>\n La Seconda Parte, lo Sviluppo, \u00e8 costituito essenzialmente da due elementi tratti uno dal Primo Tema, l\u2019altro dalle Cadenze. Comincia a b. 56 con lo squillo ritmico del primo Tema (prima Frase)<\/p>\n cui segue, fino al termine, la ripetizione di una cellula tratta dalla prima Cadenza.<\/p>\n Sviluppo completo: EkN Sviluppo completo<\/a><\/p>\n Lo Sviluppo tocca diverse tonalit\u00e0: comincia in REmaggiore e la prima Frase ci porta al V grado di MIminore. Questo si collega all\u2019accordo di DOmaggiore (cadenza d’inganno in minore); quindi si toccano il LAminore, il SOLminore, il REminore e infine, attraverso una breve scala cromatica in semiminime espressa dai violini all\u2019ottava (b.73), si torna alla tonalit\u00e0 di SOLmaggiore (b. 76) per iniziare la Terza Parte, la Ripresa (elisione fra Sviluppo e Ripresa).<\/p>\n Il Primo Tema, nella Terza Parte, \u00e8 del tutto uguale a quello dell\u2019Esposizione e cos\u00ec buona parte del ponte modulante. La seconda met\u00e0 di quest’ultimo comincia come la prima volta, ma sopprime, rispetto a questa, l\u2019episodio centrale in sincopi e termina a b. 100 alla dominante di SOLmaggiore.<\/p>\n Il Secondo Tema (b. 101) \u00e8 questa volta in SOLmaggiore ed \u00e8 praticamente tutta qui la differenza con l\u2019Esposizione.<\/p>\n Anche le Cadenze procedono come nella Prima Parte ad eccezione della tonalit\u00e0, che questa volta \u00e8 di SOLmaggiore. E’ da notare tuttavia un bell\u2019effetto di apertura causato dal trasporto un\u2019ottava sopra di alcuni elementi (bb. 120, 121, 123).<\/p>\n Anche qui l\u2019ultima Codetta termina con la cadenza d\u2019inganno, mentre il breve episodio (due battute) che chiudeva la Prima Parte adesso si allarga e si trasforma in una vera e propria Coda di sviluppo arricchendosi di un elemento tratto dall\u2019inciso ritmico iniziale.<\/p>\n \u00a0Wolfgang Amadeus Mozart (1756 – 1791): Eine kleine Nachtmusik K 525, 1\u00b0 movimento (Allegro)<\/strong>\u00a0 EKN 1\u00b0 movimento (Allegro)<\/a><\/p>\n Carlo Deri, 2004<\/p>\n \u2014\u2014\u2014\u2014\u2014\u2014\u2014\u2014\u2014\u2014\u2014<\/p>\n <\/p>\n EkN 1\u00b0 Tema, frase I<\/a><\/p>\n
EkN 1\u00b0 Tema, frase II<\/a><\/p>\n
EkN 1\u00b0 Tema, frase IIIa<\/a><\/p>\n
EkN 1\u00b0 Tema, frase IIIb<\/a><\/p>\n
EkN Ponte modulante<\/a><\/p>\n
EkN 2\u00b0 Tema, frase I<\/a><\/p>\n
EkN 2\u00b0 Tema, frase II<\/a><\/p>\n
EkN 1\u00b0 Cadenza a<\/a><\/p>\n
EkN 1\u00b0 Cadenza b<\/a><\/p>\n
EkN 2\u00b0 Cadenza<\/a><\/p>\n
EkN Sviluppo a<\/a><\/p>\n
EkN Sviluppo b<\/a><\/p>\n
EkN Sviluppo c<\/a><\/p>\n
EkN Sviluppo d<\/a><\/p>\n
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EkN Ponte (nella Ripresa)<\/a><\/p>\n
EkN Coda (completa)<\/a><\/p>\n